歐陽詢《九成宮醴泉銘》的基本筆劃，及其衍生出的一些筆劃的筆法總結：
點和點的變化：歐體的點結實有力，似方似圓。有些點畫作出鋒點，以順勢帶出下一個筆劃，顯得生動多姿。
橫和橫的變化：歐體的橫畫平穩有力，有時中段粗於兩端，得“中實”之趣，這是歐體獨特之處。
撇和撇的變化：歐體的撇除常見的長撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外，還有入筆強調停頓的屈頭撇。
捺和捺的變化：歐體的捺畫通常較直，也有少數呈微弧狀，至尾端頓筆前與頓筆後的過渡含蓄自然，一氣呵成。
豎和豎的變化：歐體的豎畫除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉筆後徑直豎下，這也是歐體的獨創。
折和折的變化：歐體的折畫即不作圓轉，也沒有過於外露的棱角，而是果斷而又含蓄。
鉤和鉤的變化：歐體的鉤都不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外，其餘的鉤畫都在前筆的基礎上轉鋒順勢鉤出，尤其是豎彎鉤，履端邊重按、邊鉤出，特徵顯著。
挑和挑的變化：歐體的挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，但又顯得沉穩、安祥。
偏旁部首的分析：
1.字頭的變化
2.字底的變化
3.左偏旁的變化
4.右偏旁的變化
5.字框的變化
結構分析
1.獨體字的變化：歐體的獨體字或寫得小巧精緻，或寫得開張奔放，有些字由於斜筆多而呈斜形，但重心仍然安穩，形態變化十分豐富。
2.合體字的變化：歐體合體字是四面勻整，八方俱顧，平衡遒勁，生動活潑。所以初學者應認真描摹原作，並學會思考、分析和安排好字的中心點。
左右結構：左右結構的字除了應該注意左右各自的長短高低寬窄之外，還要注意二部分的穿插、避讓和聯繫，使左右有機地統一起來。
上下結構：上下結構的安排，要注意上下兩部分各自的寬窄、長短、大小的區別和聯繫。
左中右結構：左中右結構由於呈三部分的寬度，容易寫得過寬，所以應該控制每部分的寬度，以免互相擁擠。還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區別以及三部分避讓、穿插等等的有機聯繫，使三部分融為一體。
包圍結構：包圍結構更應注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯繫，以免字形鬆散，應該使被包圍部分向包圍部分靠攏。由於歐字嚴謹險勁，包圍部分應該寫得緊湊，特別是全包圍的“口”部兩豎作向背狀（即都向內拱）。
《九成宮醴泉銘》為楷書字體，此碑立于唐貞觀六年(公元632年)，原碑石在陝西麟游九成宮。由魏徵撰文，記載唐太宗在九成宮避暑時發現泉水之事。
《九成宮醴泉銘》充份體現歐陽詢的書法結構嚴謹、圓潤中見秀勁的特點。
此碑書法，高華莊重，法度森嚴，筆畫似方似圓，結構怖置精嚴，上承下覆，左克右讓，局部險勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆鬆塌。
